******(关雅荻)：把服装造型给了叶锦添，美术指导应该不会了吧，

　　顾小白：给《三国之见龙卸甲》吧。

　　******(关雅荻)：我恰恰认为可能《画皮》有戏，美术指导是指整体的气质，《画皮》的整体气质做得不错，《三国之见龙卸甲》服装感强，但是氛围差。

　　《赤壁》获最佳美术指导

　　李健仁：公布了，还是《赤壁》，叶锦添。

　　******(关雅荻)：看来《赤壁》一统天下，其他奖项估计《天水围的日与夜》独领****。

　　李健仁：这些都需要钱，年轻人哪里懂。

　　******(关雅荻)：这种机会只有在内地可以。《南京！南京！》8000万的****，服装造型就是年轻人，才三十几岁。

　　李健仁：香港也是一样，通常为了学这个的人，就是在旁边学，有些串珠子都是自己穿的，有些像黄金甲一样都是自己串的，手工串上的。

　　章家瑞：其实我们往往忽略了，美术指导是给导演一个想象空间，美术指导做好了，导演的想象空间才能发挥出来。我自己的经验就是，有时候场景****得很好，我的镜头、我的感觉，包括演员的调度就特别精彩，场景****得不好，镜头都没有机位，你都不知道从哪儿拍，想象力就没了。但是历来内地对美术的重视程度不是太够。

　　顾小白：还是更多的当成功能性的。

　　章家瑞：对，没有把他作为一个创作主体来看，一般是重视摄影，美术不太重视，但是恰恰美术太关键了。

　　李健仁：****工作需要各方面都配合。

　　章家瑞：****靠整体的质感，历史的氛围、人物的状态、服饰、环境，美术太重要了。但是我知道在我们这边因为不太重视美术，像叶锦添这样大美术不多。

　　******(关雅荻)：其实****内地的美术水平是蛮高的，但是在过去二三十年前有一帮老的美工都做得很好了，但是后来没人接班就没了，因为这个行当不是学?，梢越坛隼吹模鞘Ω荡降芤谎?/span>

　　章家瑞：对，因为我们不重视他，很多美术改导演了，像河泉、冯小宁、冯小刚，因为不重视，拍着拍着就转到导演上了，我觉得这也是个悲哀。

　　******(关雅荻)：就是因为不重视，很多行业都是这样，在****最重视的就是导演。

　　李健仁：香港很多导演都是从美术走过去的，还有有些本来是做美术的，后来做广告导演，因为他知道怎么拍会好看一点。章导演说得没错，不尊重美术的时候，很多美术就跑掉，所以希望老板可以重视美术，这样编剧可以想象的空间多一点。

　　章家瑞：我这次拍《红河》的时候特别有意思，我请的韩国摄影指导、灯光过来，我们打名字的时候，他们在合同上强调，摄影不是指导，摄影是导演，我还请了韩国的音乐，音乐导演、灯光导演，他们要提升这些部门的地位，叫他导演。我们都不这样叫，这几年还好一点，叫美术指导，过去就叫美工，你看八九十年代出来的****，都叫美工。

　　李健仁：其实他们的贡献很大的，有些假的东西放在那儿像真的一样。

　　　******(关雅荻)：您这次《红河》的美术请的哪里的，

　　章家瑞：就是我的搭档，国内的，韩春玲，最早跟《可可西里》，我充分给他创作的空间，也给他很高的地位，整个画幅到整体，都是他来吧我，这样就会达到一个整体的效果。

　　李健仁：都会跟你沟通的，

　　章家瑞：对。

　　顾小白：现在不管是业内还是观众，其实有个误区，觉得不管是造型还是美术指导，一定是为所谓的大戏****，比如拍一个现代题材，或者小片，好象美术绝对拿不了奖。我觉得这种东西不分钱多少，也不分你花了很多钱做得很华丽就叫美术。

　　章家瑞：实际上恰恰当代戏更考验美术，很多人忽略，反正是当代戏，就穿着衣服上。真正很有想法的美术是不漏痕迹的，越是当代生活的越考验美术，做得不一样，但是看着又很有生活。

　　李健仁：可能《天水围的日与夜》就这样，就很重要，拖鞋都是黑的，手指僵的，衣服要打破、剪啊。

　　章家瑞：因为古代的东西有想象空间，可以设计更多，当代都是生活周边的，让观众接受，同时又要不一样，要符合整体的氛围，这个很难的。

　　******(关雅荻)：去年特别火的一个美剧叫《广告狂人》，就还原六十年代末到七十年代初****做广告的人的生活状态，那个电视剧最迷人的一点是还原了整个时代的质感与每个细节，男人抽的烟，甚至****的体型，都太细节了。

　　顾小白：就像开抽屉，一般拍的是直接拿出来，没人拍开抽屉里面。

　　章家瑞：如果给演员****的服装、道具很真实，表演就自然，就融合在一起了，衣服如果穿得不对，演员感觉就不一样了。

　　李健仁：说得没错，把这样的衣服给他，状态就找到了，就是这样的人了。我拍出租司机的时候，体验老北京人怎么样，原来衣服穿的是这样的，鞋是这样的，我就知道是什么感觉了。所以，章导演说得对，服装很重要。

　　　******(关雅荻)：现在********，内地的****片越来越注意，还是有很多现代题材。越来越当下的很难把握，美术更重要。

　　顾小白：王家卫的****《****乍泄》，如果美术做得不好的话，就不能那么经典了。

　　李健仁：美术要做得很细的，找很多资料，布是什么的，人的头发怎么卷才可以体现出来当代的效果，像《****梦》。

　　顾小白：那个戏演起来很累，那么多戏服，而且每场戏都要换，里三层、外三层，还是挺累的。